陆川南京只能是黑白的严正花

陆川：“南京”只能是黑白的

黑白的影像，前所未有的对南京大屠杀的解读视角，演员充满质感和真实的演出，这些都注定让《南京！南京！》在公映后成为舆论的焦点。4月21日，在《南京！南京！》公映的前一天，陆川携剧组人员来沈宣传，随行的还有主要演员秦岚、江一燕和日本演员中泉英雄。导报记者受邀出席现场，对陆川进行了采访。　　对话陆川　　这个故事只能是黑白的　　记者：为什么要采用黑白胶片拍摄？ 　　陆川：我从没想过要拍成别的颜色，我对这个故事的想像就是黑白的，黑白给我一个特别大的帮助，那就是对血的处理，如果是彩色片，我不知道这么多的血如何处理，我要的是一种仪式感，黑色比较恰当。 　　记者：为什么会将日军庆祝占领南京的戏处理得很诡异、很仪式的感觉？　　陆川：这部片子我就是冲着这场戏拍的（笑），那场戏我请了日本最好的鼓手，准备了两个月。我觉得这场戏最能体现战争的本质，它代表了我对战争的看法，战争是异族的文化在我们家园上的一种舞蹈。　　记者：日本演员也承受了很大压力？ 　　陆川：这些演员是我在日本挑的第二批，第一批都没来，他们是二线部队，但也演得不错，一线部队都是中国观众熟悉的，但是经纪公司都没让他们来。 　　记者：你曾经说南京大屠杀的题材不是拍得太多，而是太少？ 　　陆川：在这段历史过去72年之后，我们需要一个新的角度。我在想，中国人现在还是活着，是因为我们被救了，是吗？不是，是因为我们一直在抵抗。而这种抵抗如果不拍的话，就不是真实的南京。 如果一个电影只讨论中国人和日本人的问题，那就相当片面了。　　编辑手记　　我们需要什么样的南京　　因为《南京！南京！》，我经历了一次全场鸦雀无声的观影。这是以前所没有过的。电影结束后，骤亮的灯光让人忽然惊醒，仿佛从一个漫长的噩梦中醒来。能让观众从电影院里走出来却半晌不语的场面，多少年都不曾见过了。　　《南京！南京！》公映后一周，同样以南京大屠杀为背景的影片《拉贝日记》也会紧接着上映。两部影片分别以不同的视角来重新解读这段历史，南京选取了多个身份的人物对这场浩劫进行了全景式描写，而《拉贝日记》则以国际安全区委员会的视角，表现了日军对中国人民的残害。两部电影对同一个人物的不同处理挺值得我们注意的，那就是拉贝。在《南京！南京！》中，拉贝离开中国的时候向中国人跪下来忏悔罪行；而在《拉贝日记》中，中国人则跪了下来为这位异国拯救者欢呼着送行。两种细节各自引起了一些争议。不过，抛开这些争议本身不说，它们起码为我们提供了对那段历史不同的解读方式。　　南京大屠杀这个题材拍过很多，历史越是相隔久远，作者越是能获得一块更大的画布，正因为如此，现在再来拍一部表现南京大屠杀的电影，更需要有人发深省的意见。我们需要的不光是人云亦云的愤怒或者悲悯，而是一次对那段历史的全新解读。所以，无论是《南京！南京！》还是《拉贝日记》，抑或是以后的《南京！南京！》们，无论是黑白片的静默还是彩色胶片的震撼，它们都应该不止于呈现屠杀与强奸，更要表现抵抗与反省。在其中，暴力不是第一位的，仇恨也不是，宽恕也不是，直面人性才是。

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